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国画人物 推荐 反对无效 “基弗在中国”大展如期开幕

2017-01-17

  11月19日下午,“基弗在中国”展览在一阵舆论漩涡中于中央美术学院美术馆开幕。基弗并不会来到中国,联合策展人清华大学美术学院院长鲁晓波、中央美术学院美术馆馆长王璜生没有出席开幕式。这一“不被艺术家本人承认的展览”迅速成为焦点。

\展览展示的安塞姆·基弗作品《荒芜的风景》

  刚刚开幕的“基弗在中国”展演绎了一场“该来的没来,不该来的来了,又不是说他俩”的活剧。

  11月19日下午,“基弗在中国”展览在一阵舆论漩涡中于中央美术学院美术馆开幕。基弗在展览开幕前夕通过artnet发表邮件声明,要求取消展览。而中央美术学院美术馆也于第一时间做出回应,从法律角度说明此次展览和展览的合法性。这一“不被艺术家本人承认的展览”迅速成为焦点。

  作为联合策展人的清华大学美术学院院长鲁晓波、中央美术学院美术馆馆长王璜生没有出席开幕式。

\展览展示的安塞姆·基弗作品《每一个落下都有翅膀》

  德国贝尔艺术中心执行主席维尔德里希·冯莎尔伯(wilderich graf von schall-riaucour)在开幕式上表示,安塞姆·基弗的作品展是贝尔艺术中心“现象之上”系列第一个在中国的展览,贝尔中心将继续与中国美术馆、艺术院校、文化机构合作,在未来为中国观众带来更多德国新表现主义大师的作品。

  总策展人贝雅特·爱芬夏特(beate reifenscheid)则表示,基弗对于世界充满着探索精神,他在历史、哲学、神话、炼金术等各种不同领域都学养颇深,并尝试将这些不同的元素融合在他的作品中。

\展览展示的安塞姆·基弗作品《欧洲牛》

  安塞姆·基弗出生于“二战”结束那年,他的童年回忆充斥着战争之后的废墟。在他几十年的创作生涯中,他发展出了一种标志性的艺术语言,探讨人生和宇宙,探讨战争和创伤,也探讨历史和个人记忆。

\展览展示的安塞姆·基弗作品《共济的历史》

  此次展览是安塞姆·基弗艺术创作在中国的首次大型展览。展品来自德国map收藏和路德维希科布伦茨博物馆的藏品。包括自20世纪80年代至今基弗创作的绘画、雕塑、装置、摄影作品共80余件。其中部分作品尺幅巨大,是基弗的代表作品。

  中央美术学院美术馆馆长王璜生在10月份完成的一篇《现象之上,时空之下:安塞姆·基弗与中国》的文章中,特别谈到基弗的作品与时间、空间的关系。王璜生表示基弗作品里的空间既是一种视觉空间,也是一种心理空间。而他作品中的时间也并非单一的时间,而是“一种沉重的历时性的时间维度”,唤醒着、刺痛着民族集体记忆。基弗的作品一直以来都是各种不同创作媒介的试验场,在这一点上,王璜生认为在基弗的美学中,“物性”是永远可供转换的主题。铅、钢铁、水泥、泥土、水、石头等等不同的材料,都是对于物性的一种探索。

\展览展示的安塞姆·基弗作品《莉莉丝在红海》

  展览开幕式上没有出现对基弗此前发表的声明的回复。从昨天凤凰艺术发表的长文来看,对于此次基弗声明事件,被涉及的几方各执一词,也没有一个统一的结论。唯一可以确定的是,在这次名为“基弗在中国”的展览过程中,基弗并不会来到中国。

\展览展示的安塞姆·基弗作品《茜茜公主》

  三天来,艺术圈内关于此事的评论也不断涌现。有的从策展伦理的角度切入,认为虽然中央美术学院美术馆在基弗的声明之后迅速发表声明,证明此次展览的合法性,但这并不是一个关乎合法与否的问题, 而是一个关于策展道德和策展伦理的问题。豆瓣网友“66号公路”在《评基弗展览事件:央美,你错了!》中表示,虽然从著作权的角度看,央美并没有犯法,但是从博物馆运营的角度来说,这是个非常严重的错误,因为它违背了博物馆伦理。一般如果博物馆要做在世艺术家的展览,特别是个展,惯例是要和艺术家一起工作。而此次贝尔艺术中心和中央美术学院美术馆却直接绕过基弗,这十分不妥。“66号公路”在文章中认为,此次事件最大的后果并非国内的舆论,而是中央美术学院在国际上的形象。

\展览展示的安塞姆·基弗作品《幼发拉底河》
\展览展示的安塞姆·基弗作品《圣洛雷托》

  中央美术学院的毕业生郑姝则认为,此次事件是给母校的美术馆的一次提醒,即在以后的策展和运作过程中,应该更加重视策展团队的专业性,逐渐建立起像样的策展团队和规范的展览程序和规则。

  按照原定计划,“基弗在中国”展览北京站将持续至明年1月8日,此后还将到其他城市巡展。

\展览展示的安塞姆·基弗作品《让千朵花齐放》

  来源:99艺术网

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